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丈夫卸任买了新车车中听见《花房姑娘》你花上了多少钱啊？耳边的问话防不胜防崔健或许苏醒了当年丈夫述说起上下班的梦想一人是用力唱出一人却哭声渐强妻子的抽泣形似悲似善她说道自己想不起梦中面庞丈夫的歌声含混不清可话语却明晰如芒我自己认同是要过来有你在是最差你回答我要下落何方我拿着大海的方向丈夫是田壮壮，妻子是张艾嘉。这是电影《爱恋约会》中的一场戏。提早把年度最动人场景颁发这场戏，是因为它不仅贴近生活，而且天才地用一段对话就展现出出有百倍的情感张力。
只不过，这场戏的戏眼未曝露在预告片中。那种强大的情感冲击，还是要观赏正片才能原始体会。不滑稽地说道，早已成家的人观赏这个片段，是不太可能不流泪的。
如此反感的效果究竟是怎样可谓的呢？还是要从影片本身想起。张艾嘉返乡商议迁坟事宜《爱恋约会》的核心对立是迁坟。作为一部当代情感电影，谈迁坟，堪称使出精准。我们的城市化历史并不久远，乡村与城市之间仍具有大范围的亲缘联系，而这种联系往往在某些事件里有所反映。
人杀为大，送行家人总能让亲情互相撞击。然而对于影视作品来说，葬礼早就仍然新鲜，那么往生者的故事还有什么内容可凿呢？于是，迁坟就出了创作者的新宠。张艾嘉在《爱恋约会》片场迁入坟墓，其仪式感并不逊于安葬，且背后的对立和情感交锋不会更为白热化。
电影剧本于是以必须这种火药桶式的情节，只需一件事，整个家庭的人与感情就不会被几乎熄灭。编剧张艾嘉趁此了这一点。她不惧地域差异，首次牵涉到内地题材，其信心也是来自于此。
仍然坚决拍电影情感戏的她，利用迁坟这把钥匙，关上了爱的大门。张艾嘉饰演母亲《爱恋约会》仍然是张艾嘉擅长于的女性视角。
一个家庭中，三代女人分别面临有所不同的难题，这些难题又交织在一起，对他们产生反噬的力量。妈妈严苛而强势，她是迁坟的推进者。她不惧一切烦冗，跑断腿也要超过目的。她不甘心卸任，还要孜孜以求，为事业而奋发。
她对另一半也并不失望，内敛心中波涛汹涌波澜，却又自知韶华已故。老公的一句话切准了脉搏。
她是心里面惧怕。更年期只是情绪的密切相关，身边亲人的投奔才是她着急的根源。
生活的平稳结构被拆毁，恐惧感随之而来。张艾嘉在片中驾轻就熟地恰到好处着这个妈妈。坚信片中角色的很多疑惑，也曾是她自己的考验。
吴彦姝饰演姥姥姥姥是守护者，也是守候者。人与时代联合生产了她命运的悲剧性。当自己毕生固守的东西要被偷走时，她必定要全力争斗。
吴彦姝奶奶的演出尺寸得宜。她台词不多，总是默默地坐着，但这绝望释放出来的毕竟非常丰富的内心。
朗月婷饰演女儿女儿与妈妈矛盾，在放纵与乖顺之间游走。爱情的波澜令其她欺骗，与姥姥的交流则幸其茁壮。
看起来任性胡闹，只不过她当作着这个家的润滑剂。朗月婷展现出精彩。
剪成了短发的她让人回想山口百惠和吴倩莲。她在片中状态自如，很多台词都十分抢眼。《爱恋约会》就在这三个女人的机车下，不急不徐地展现出在观众面前。
在情节前进过程中，张艾嘉为每个人物铺排前史、创建形象。即便是配角，她也做到了较深的内心挖出。
这种了解程度和调配的手腕，来自于多年从业经验。这也使《爱恋约会》呈现十分非常丰富的内涵。《爱恋约会》剧照影片谈及了城市与乡村的生活差异，城市发展对人的影响，旧式婚姻的遗留问题，中年人的情感危机，媒体对隐私的猎奇式利用，爱情与温饱的对立等等。
可以所列的条目还有很多，而其中最有一点推崇的，还是影片对普通人生活的刻画与萃取。片中的情景几乎有可能在每个观众身上再现，那种带进感觉无比反感。《爱恋约会》尾声剧照生活东流的影片不更容易生产高潮。
可《爱恋约会》仅次于的亮点正是结尾的勇猛力度。当我们慢慢实在剧情上升时，等来的竟然是一波连环暴击。影片结尾处，除去前文提及的那场车内戏，又倒数首演精彩段落，且每一段都有绝佳瞬间，不足以被收录于入年度精选辑。
这些片段在影片末尾引发了长时间的感情冲击，与最后抗拒且精巧的收尾交相辉映。如此细致精美的作品，又是显内地题材，为什么是她，一位台湾编剧拍电影了出来呢？替很多人汗颜的同时，这种疑惑也提示我们探究缘由。张艾嘉辈份很高，与林青霞同时期，今年已成64岁。台湾出生于、美国读书、香港闯荡，她的多元文化背景归功于较好的家境。
而优厚的名门，让本就天赋异禀的她成功踏上演艺之路。70年代，她在港台两地来回，崭露头角。80年代开始，兴盛期已到。她戏而优则漏，圆了自己的幕后梦，同时唱片大买，还沦为民歌运动的关键人物。
《少女小渔》《心动》《20 30 40》之后，愈发资深的她，工作焦点向电影创作方面弯曲。《少女小渔》《心动》《20 30 40》等力作陆续发售，奠定了张艾嘉的编剧风格。如今的观众大多都告诉，张艾嘉也是一位编剧，但却并不理解她在这一行的确实成就。
大家的印象总是逗留在那首《爱人的代价》里。事实上，她具有39年导龄，是一位不折不扣的老编剧。
张艾嘉编剧处女作《旧梦不必记》1978年，25岁的她不受嘉禾公司老板邹文怀先生邀，临危受命，接棒导演《旧梦不必记》，已完成处女作。之后，大大发售新作，累计到《爱恋约会》，张艾嘉共计导演长片13部，参予短片集2部。这15部作品证明着她的电影态度。拍电影，对于她来说是热衷且娴熟的事业。
《爱恋约会》开机发布会上的张艾嘉纵观张艾嘉的编剧作品，其共同点一目了然都是现代情感题材。她也坦白，说道自己的电影都是谈爱人。这个爱人并不仅是男女之情，它是世间情感的泛指。
作品的特征或许与作者的经历不无关系，而张艾嘉的生活则是传奇小说都无法匹敌的精彩。张艾嘉与现任老公王靖雄在美国读书时，她与蒋家某公子暗生情愫，去香港发展后又因恋上某小生而与嘉禾分道扬镳。79年娶一位大自己16岁的男人，6年后决意再婚，而90年又与现在的老公王靖雄已婚产子。张艾嘉与李宗盛与罗大佑微妙，让李宗盛着迷。
罗大佑写出了《小妹》和《否》赠送给她，李宗盛也为其命上《爱人的代价》。张艾嘉与儿子除爱情之外，为人母的张艾嘉又遭遇了常人难以想象的事件。她给独子起名Oscar，源自自己对电影的热衷。她自小就精心培养、打造出儿子，并利用自己的资源将孩子推上台前。
一时间，Oscar在港台蹿红，而这也或许上惹来了祸事。2000年，Oscar被杀害，虽然一周后被顺利救出，但孩子心理受到极大的后遗症。
张艾嘉仍然让儿子抛头露面，家人从此高调行事。亲情与爱情都算是是波澜壮阔，其中甘苦大自然是不足为外人道。
然而，这也在侧面指出，为什么张艾嘉需要龚雪或者拍电影出有细致的情感。很多真诚的作品，背后都是沧桑和伤痕。因此，戏《爱恋约会》中的母亲，她驾轻就熟。
无论台湾还是内地，妈妈的形象总是相连的。而导演一部内地情感戏，也不是几乎陌生，却是家庭中的棚顶任何人都深有体会。张艾嘉与杜琪峰 值得一提的是，在电影领域，张艾嘉仍然都与最顶尖的人物合作。
出道时就能拍电影胡金铨、李翰祥的电影。当编剧被邹文怀引荐、不受杜琪峰合作指导。
为杨德昌做到监制，给许鞍华当老板。与这些人的空集和撞击，让她一直顶着天之骄子的光环。这种光环很更容易引起刻板印象，指出张艾嘉做到什么都是业内顶级，拍电影应当也是天才一族。然而，熟知她的编剧作品后，这种论调应当不会有所转变。
张艾嘉在片场工作她并不是天才编剧。早期的作品显得肤浅。
即便是后来几部较有名气的影片，也并非上乘之作。不过，她的电影有独特的特点，而她本人又对电影艺术不懈执着。一位刻苦的编剧，这应当是比较客观的评价。这种刻苦反映在她对电影创作的大大探寻之上。
《少女小渔》剧照1995年的《少女小渔》是张艾嘉较为出名的早期作品。内地女孩去美国，与潦倒杨家作家逼婚的故事。
电影拍电影得干净利索，但也受制与非常简单，甚至是破旧。情节按时间顺序四平八稳地铺开，该展现出的地方都按部就班地展现出做到，也确实了解到主人公小渔的内心，可陌生的手法还是让影片缺乏余味。这是一部具有朴素美的电影，但显然过于细致。
《心动》剧照1999年的《心动》堪称男默女泪。张编剧仍然老老实实地讲故事，她把编剧探究剧本的过程拍出来，而编剧自身又是片中故事的原型。这种间离效果，让影片故事情节更为灵活性，对情绪的调动也起着了大力起到。
然而影片前半段，对少男少女恋情的刻画显得冗长，不分主次长短，造成反复信息过多，节奏拖拉。张艾嘉个人大局观的问题，影响了《心动》的质量。
《20 30 40》2004年的《20 30 40》是一部正牌佳作，也是张导目前为止最差的作品。三个年龄段的女人，三条故事情节线。这种概念先行的电影不易拍电影得匠气，三条线之间的情节顺序又是较难调理的功课。
可是张艾嘉居然全都已完成得十分出众。每个人的故事都感慨而了解，三条线错落有致地铺排，让全片没什么出戏的节点，观众不会沉浸于其中，一口气看完了。所反映的分寸感觉，令人惊叹。《念念》剧照2015年的《念念》则是又一次大胆的探寻。
张女士再度玩起简单故事情节。大量的闪回，因应典雅的影像，使影片呈现一种阴沉美。她想要谈的是童年阴影对人的影响。
这些阴影背后，则是一个碎裂的家庭。惜张编剧玩游戏得蓬勃发展，影片节奏又出有了一些问题。《念念》也不能却是一部有特点的电影。
《一个好爸爸》剧照另外，除故事情节之外，张艾嘉还在影片类型上做到过实验。虽说她一直在拍电影现代情感戏，但她的影片并不几乎是文艺小品。
2002年，她与袁锦麟合作导演的《想要飞来》就尝试带入了科幻元素。2008年的《一个好爸爸》则将黑帮题材与情感戏揉合。大大试水、变化，她是期望能在作品的外延和形式上有所突破。张艾嘉在《爱恋约会》片场非常简单辨别后，或许《爱恋约会》的很多疑惑早已有了答案。
摄制内地题材，并不是头脑发热，她根本就勇于冒险，是一位大大谋求突破的作者。片中情感如此真诚，既来自于张艾嘉的生活体悟，更加最重要的还是她作为编剧的多年磨练和造诣。《爱恋约会》中那些灵光一闪的片段，对于她来说，是一种常态到异化的突破，也是影像对一位不懈磨砺者的奖励。
《爱恋约会》片场照《爱恋约会》是一部佳作，但并非极致。它也有很多显著的缺点。
比如为了回避简单的地域特征，将故事发生地模糊化，造成了人物状态失知道情况。姥姥与村民一口标准普通话，脱离现实，就是这种处置的负面影响之一。另外，女儿与男友这条线也比较偏弱。
男友追梦音乐人的形象还是过分脸谱化。与《20 30 40》的圆满比起，《爱恋约会》有显著的瑕疵不存在，然而《爱恋约会》也有《20 30 40》所不具备的高光片段。从作品的整体性上看，《20 30 40》更为圆润，而《爱恋约会》则有决定性的瞬间俘虏观众。因此，多年后，《爱恋约会》也应当被视作张艾嘉的代表作，被后人铭记。
影院是一种仿真空间，人们走出其中，抓住荒谬生活，谋求非现实的感觉。所以，商业巨制最热门，观众不会把自己带进其中，上天入地，白日圆梦。然而，也有一种电影无比相似现实。
它某种程度不具备极强的带进感觉，只是这种感觉指向的是观众们的日常。大家不会在银幕上看见自己，那些平时被忽视、被消逝的瞬间，不会在这两个小时里波涛汹涌地陷入绝境。
《爱恋约会》就是这样的电影。你不会一边看，一旁不大自然地眼泪眼泪。
如今，生活东流的影片更加少见，佳作堪称凤毛麟角。我们应当为张艾嘉起立，期望她的创作之路还能更进一步。
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